Anna Schoecks farbenreicher Sopran stattet sie mit dem Furor einer Rachegöttin aus, den man nicht so oft so eindringlich und trotzdem stilgewandt hört.
Christian Strehk, Casanovas letzte Nacht, in: Kieler Nachrichten zu "Don Giovanni", 20.01.2020
Anna Schoeck aber, die seit September 2012 festes Mitglied im Ensemble des Landestheaters Schleswig-Holstein ist, hat da keinerlei Probleme, denn ihr machtvoller Sopran ist vorzüglich für die Ballade und andere ekstatische Augenblicke ihrer Partie geeignet. Ihre Stimme hat genug Power, um auch die größten Herausforderungen zu bewältigen. Darstellerisch ist sie gleichermaßen beeindruckend: Ihr Portrait einer Frau, die sich gefangen fühlt in der traditionellen Rolle einer gehorsamen Tochter und einer gut funktionierenden (zukünftigen) Ehefrau, ist überzeugend.
Jürgen Gahre, Flensburg. Der fliegende Holländer. 27. Oktober, in: Das Opernglas, S. 68, 12/2018
Die treffliche Solistenschar steigerte sich im Laufe des Abends zu erfreulicher Bühnenpräsenz und vokaler Souveränität, wobei Anna Schoeck als aufmüpfige Senta mit leuchtendem, stets klarem Sopran eloquent, expressiv und stilistisch untadelig aufzutrumpfen versteht.
Detlef Bielefeld, Konsequent Meeresfern, in: Kieler Nachrichten, 30.10.201
Anna Schoeck als Pompadour im zeitweiligen Domina-Look gelang perfekt der darstellerisch-vokale Spagat zwischen sexy-gurrender Diseuse und mächtig in der Höhe aufblühender Operettendiva – eine sympathisch-selbstironische, souveräne Rollengestaltung, der zu Recht der Beifall des Premierenpublikums galt.
Detlef Bielefeld, Nervtötendes aus der Operettenkiste, in: Kieler Nachrichten, 12.03.2018
Nuri a le joli timbre d'Anna Schoeck.
A.M. Chouchan, Théâtre du Capitole : «Tiefland» sur les cimes, in: La Dépêche, 04.10.2017
Saluons aussi la touchante Nuri d’Anna Schoeck.
Bruno Serrou, « Tiefland », un grand opéra au Capitole de Toulouse, in: La Croix, 03.10.2017
Anna Schoeck, fraîche et nuancée comme il convient.
Maurice Salles, L'amour rédempteur. Tiefland - Toulouse, in: Forum Opera, 30.09.2017
Anna Schoeck dote le personnage de Nuri d’une voix charnue, lumineuse.
Pierre Cadars, Tiefland de Eugen d’Albert à Toulouse – Altitude élevée – Compte-rendu, in: Concert Classic, 30.09.2017
Echt ist eigentlich nur eine: Micaëla, reintönig in Szene gesetzt von Anna Schoeck, anfangs mit dem Fahrrad unterwegs, versucht mit einer flehenden und erwärmenden Stimme im Duo „Erzähl mir von meiner Mutter“ des ersten Akts und zuletzt im dritten Akt, Don José noch an sich zu ziehen, hat aber trotz lauterer Absichten keine Chance. Die Zuhörer waren vom süchtig machenden Timbre ihrer Stimme begeistert und dankten ihr mit frenetischem Sonderapplaus und Bravi.
Werner Bodendorff, Carmen oder der Hass der Geschlechter, in: u.a. Sylter Rundschau (Schleswig-Holsteinischer Zeitungsverlag), 26.09.2016 - CARMEN
Prächtig aufblühend hingegen der gerundete Sopran von Anna Schoeck, die als Czardasfürstin Sylva neben Aplomb und Charme auch Verzweiflung, Wut und Hysterie, aber auch ausgelassene Freude glaubwürdig und facettenreich über die Rampe zu bringen vermochte.
Detlef Bielefeld, Mit Karacho in die wilden Zwanziger verrückt, in: Kieler Nachrichten, 15.03.2016 - DIE CSARDASFÜRSTIN
Anna Schoeck ist vom ersten Ton an eine vitale und entschlossene Tatjana.
Detlef Bielefeld, Schonungsloser Sozialrealismus, in: Kieler Nachrichten, 16.06.2014 - EUGEN ONEGIN
Während Anna Schoeck der tragischen Comtesse Lisa all das zu geben verstand, was Franz Lehár von seinen Heroinen verlangt: geschmeidiger Sopranglanz, sichere Spitzentöne, sorgfältige Artikulation sowie weibliches Sentiment und Pathos.
Kieler Nachrichten - DAS LAND DES LÄCHELNS, 13.04.2014
An Stimmschönheit noch überboten wurde sie von Anna Schoeck als Mariana, deren jugendlicher Sopran sich im Duett der Novizinnen sehr schön mit der dramatischeren Stimme mischte und die ihre Ariette makellos und sehr sinnlich interpretierte.
NMZ-online zu DAS LIEBESVERBOT, 09.07.2013
Glänzend in der kleinen Rolle: Anna Schoeck
Die deutsche Bühne zu DAS LIEBESVERBOT, 10.07.2013
Anna Schoecks verführerische Jenny als gelungener Mix aus Chansonette und jugendlich-dramatischer Heldin zu punkten versteht.
Kieler Nachrichten zu AUFSTIEG UND FALL DER STADT MAHAGONNY, 02.04.2013
Anna Schoeck als sirenenhafte Jenny, die Songtechnik mit Opernattitüde lasziv zu verbinden verstand.
SHZ - AUFSTIEG UND FALL DER STADT MAHAGONNY, 03.04.2013
Sängerensemble mit einem kraftvollen Rodolfo (Junghwan Choi) und einer klangschönen Mimi (Anna Schoeck)
SHZ - LA BOHÈME, 26.11.2012
Avec une exquise fraîcheur, Anna Schoeck apporte dans cet ensemble bien sombre la note claire qui accompagne la brève intervention du Pâtre.
Altamusica.com - TANNHÄUSER, 20.06.2012
Anna Schoeck un Pâtre attachant et de grande tenue.
Anaclase - TANNHÄUSER, 21.06.2012
Tout comme le Patre d`Anna Schoeck, ils ont participé de tout leur talent à la réussite de ce spectacle.
Classic Toulouse - TANNHÄUSER, 20.06.2012
Anna Schoeck als Prostituierte Sonja nimmt für sich ein durch ihren raumgreifend-leuchtenden Sopran mit Entwicklungspotenzial in Richtung auf das jugendlich-dramatische Fach hin.
Opernwelt - RASKOLNIKOFF", April 2011
Als Susanna ließ Anna Schoeck nicht weniger aufhorchen; die junge Sängerin präsentierte sich in Bremerhaven als herausragendes Talent: groß und weich im Ton sowie stilistisch schon sehr ausgefeilt, zudem souverän und spielfreudig.
Das Opernglas - LE NOZZE DI FIGARO, April 2010
Anna Fleischers Glockensopran passt bestens für die Frasquita.
Der Tagesspiegel - CARMEN, 10.03.2009
Anna Fleischer als vitalisierende Frasquita.
Frankfurter Rundschau - CARMEN, 09.03.2009
Auch die Sänger wurden am Premierenabend stürmisch gefeiert, allen voran die Amerikanerin Mary Mills in der Titelpartie, Anna Fleischer als Katharina und Morten Frank Larsen als Johannas Kampfgeführte Gilles de Rais.
Die Zeit - JEAN D´ARC - SZENEN AUS DEM LEBEN DER HEILIGEN JOHANNA, 28.04.2009
Anna Fleischers Sopran verlieh der Heiligen Katharina vollmundige Profundität.
Das Opernglas - JEAN D´ARC - SZENEN AUS DEM LEBEN DER HEILIGEN JOHANNA, Juni 2008